《黄鹤楼送孟浩然之广陵》赏析

黄鹤楼送孟浩然之广陵

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

【赏析】

诗，是最精粹的语言艺术；好诗的标准之一，就是要以最节省的语言，表达出最丰富的诗意，即刘勰所谓“以少总多。”(《文心雕龙·物色》)李白诗歌的语言除了精粹之外，还要加上明快二字，就是说，他的诗句绝不因包蕴丰富而变得隐晦深曲，他能用极明白快当的话，传达出无尽的诗意来。绝句，恰是体现李白诗艺这一特征的最好形式。读《黄鹤楼送孟浩然之广广陵》这首七绝，就觉得它那近乎白描的二十八个字，实在耐人涵咏：它既是一首写景诗，又是一静抒情诗；它既表现了自然之美——长江流域的无限春光；又表现了人情之美——李白和孟浩然的深情厚谊。

清人毛稚黄论李白诗，曾说：“七言绝，起忌矜势。太自多直抒旨畅，两言后只用溢思作波掉，唱叹有余响。”(《诗辨坻》)意思说，七绝的起头两句，切忌拗曲，要象李白那样，写得明白畅朗，给后两句留下充分余地，这样，在三、四句就会自然掀起波澜，抒写出悠远的情致。这种章法分析，很切合李白诗歌的实际。通常来说，李白七绝诗的头两句都起得平易自然，看不出什么匠心。有时，这两句还带着一点叙事性，似乎是作一些必要的交代。送孟浩然的这首诗，就是如此。“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”无非说老朋友在什么时候要从哪里到哪里去。从全局言之，这两句在点明事由的同时，正是要给下两句蓄势。开头如果把话说得太尽，后两便显得地窄舞拙，难乎为继了。但是，这种照顾只是相对的，它并不妨碍诗人在可能的情况下，力求把开头两句写得美一点、包容丰富一点。整首诗只有四句，充分发挥一、二句的作用，使它既能在全篇中服务于后两句，又能独立显示自身的分量，岂不更好?李白正是这样做的：

开口就说“故人”，友情的非同一般，已在这亲切的称呼中显示出来。“黄鹤楼”有双重的意义：一是代表江夏，以与下旬的“扬州”连成一线；二是点明送别的具体地点。在黄鹤楼上，应该有一番饯别的情景，但诗中没有写，只说“西辞黄鹤楼”，故人好象在江上向着黄鹤楼一挥手，便放船东去了，显得襟怀坦荡，风神落落。

“烟花三月下扬州”一句，交代友人行程，叙事中兼有写景，顺带一笔，便抹出一片暮春时节的秾丽风光。“烟花”一语的概括性极强，教人分不清是烟云，是草树，是春水，是晴岚，也分不清是在江夏，还是扬州，抑或是沿途，只觉得大江南北，千里风光，到处浮动着氤氲的暖气，到处勃发着盎然的生机。这明丽的色彩，旖旎的风物，又与人的心情相表里。这首诗，写于开元中期。其时，孟浩然正怀着“端居耻圣明”的用世热情，比他少十来岁的李白，不用说，更是青春奋发。在这唐王朝的盛世，他们对人生和未来充满希望。孟浩然这次出游的具体目的虽然无从考知，但“烟花三月下扬州”这句诗似乎展示了他前途的花团锦簇，风光无限——起码在李白心目中是这样憧憬着。因而，写到别离，绝无缠绵和感伤，行者与送者，都沐浴在和畅的惠风之中，显得心情开朗。

以上感受，已经够丰富了，但这些好象都是诗人笔下无意中带出。抒情的重场戏，要在三、四句才展开。

“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”诗是借了远望的景色来抒情。照王夫之的说法，“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”(《姜斋诗话》)但借景抒情，景物总是描写的实体，因而，情要抒得到家，景要写得高妙。我们看看诗人是怎样写景的：

友人的船儿解缆之后，诗人站在黄鹤楼头，凭栏目送。江面开阔，诗人站的地方又高，所以目力极为辽远。他剪取了船儿在望中消逝时那一刻的图景：一片孤帆，已经行驶到水天相接的地方。“影”字，给人以模糊不清的感觉，只是一个闪亮的白点；一眨眼，这白点忽然消失了，望中只剩下一条浩浩漫漫的大江，与无垠的碧空连成一气，那天际也显得更加空阔起来。这很象电影中的镜头：一个镜头，是“孤帆远影”；另一个镜头，是“长江天际流”。两个镜头组接起来，形成一种动态，逼真地重现了远望中船儿消逝时的情景，同时，也显示了诗人那翘首凝望的神情。或谓“诗中有画”是写景诗的妙境，如果不仅有画，画面又能象电影般地活动起来，这该是写景诗的更高境界了。

这两句写景，是怎样与抒情“妙合无垠”的？这更是我们要用心体察的诗的底蕴。不待说，诗人久久地伫立凝望，一直望到友人的帆影消失，这中问所显示的友情十分深挚。但李白的景语中，还蕴蓄着更为深广的情怀。江流浩荡，碧空无垠，诗人眼前展开的空间如此寥阔，这正是一个任人驰骋想象的天地。当白帆在天际消失的时候，友人好象驶向了一个令人极其神往的境界；诗人的心儿，也被那一片白帆载去了。在这里，自然景象的阔大，是与诗人襟怀的壮美成正比的。为了更好地说明这一点，我们不妨作两种比较：

其一，诗的第三句，在不同的版本中或作“碧空尽”，或作“碧山尽”。人们之所以多取前者，正是因为“空”字展开的境界更为阔大，而“山”字却阻断了人的视线，限制了望中的空间。相应地，“碧空尽”在人们心头引起的壮美感和向往之情也就显得更为强烈；

其二，岑参有类似的名句：“山回路转不见君，雪上空留马行处。”(《白雪歌送武判官归京》)以抒写友情而言，与李白诗同样深挚，但因为望中景物是重迭的山峦，不似江天的开阔，更加上第二句将视线压低，所以，诗句就给人以低回压抑之感，不似李白诗那样精神飞扬。

要之，登楼遥望，纵目骋怀，诗人在送别友人之际，他的希望的翅膀也在海阔天空地飞腾，这更是李白景语的言外之意，韵外之致。自然，如果再仔细绺察，诗句中未尝没有落寞无依的怅惘之感，但这种送别友人时滋生的愁绪，恰恰也是因为诗人暂时还不能展翅飞腾的缘故，其精神实质仍是向上的。

李白这次来游江夏，时间大约是开元十六年(728)的春天。前此一年，他在安陆与故相许圉师的孙女结婚，做了这个大户人家的女婿。新婚燕尔，不便远游，李白只好暂时收束起他的“四方之志”，家居读书，陪着许氏夫人度日。生活虽然不愁，但毕竟有志未申，而孟浩然又是他来安陆后最投合的一位朋友。因此，李白在送别他时，于精神飞扬之中，不免也流露出一些惆怅之情。